大卫林奇狂野世界中的温柔爱意
多年以来，“水瓶座”导演大卫·林奇行走在多重身份之间——导演、编剧、画家、音乐人、摄影师，以及冥想爱好者。作为21世纪美国电影史上最为重要的导演之一，林奇的风格尽管怪诞诡异，却有多部作品跻身影史百大。即便你没看过《橡皮头》《沙丘》，也一定听说过《穆赫兰道》《双峰》。
美剧《双峰》（第三季）剧照。
“看不懂”，是林奇电影评论区里最高频出现的词汇。无论是电影爱好者，还是评论家、学院派，大家对于这位以“神秘”著称的导演一直爱恨两极，其中最为津津乐道的，便是林奇曾多次提名奥斯卡，却一直错身而过，直到年，73岁的他才被授予奥斯卡终身成就奖。
《幻夜奇行：大卫·林奇谈电影》收录了林奇三十多年来的二十三篇访谈。与大众印象中林奇不愿过多谈论自己的作品、生活与创作不同，在这些访谈中，林奇喜欢与人对话，享受讲故事、开玩笑，当然，他的语言节奏，正如他的电影，令人难以捉摸。
“每个人可能都经历过这个阶段——我认为电影应该有力量，善良的力量和黑暗的力量，这样才能令人心情激荡，敢于打破固有的模式。一旦退让，就是在拍摄不痛不痒的垃圾。如果观众感到不适，他们大可以离开影院。不喜欢也没关系。一帧都不想看我也完全能够理解。但人必须有创作的自由。”林奇在书中说道。
下文经出版社授权摘编自《幻夜奇行：大卫·林奇谈电影》的“狂野世界中的温柔爱意”一章。篇幅所限，较原文有删减，小标题为摘编者所拟。
原编者｜[美]理查德·A.巴尼
原作者｜[法]米歇尔·西芒；[法]于贝尔·尼奥格雷
《幻夜奇行：大卫·林奇访谈录》，[美]理查德·A.巴尼编，邵逸译，南京大学出版社·守望者，年10月。
《我心狂野》：
最初的玩笑后来成了现实
采访者：《我心狂野》是怎么开始的？
大卫·林奇（以下简称林奇）：从小说开始的。我的朋友蒙蒂·蒙哥马利（MontyMontgomery）是这部影片的制作人之一，他在读巴里·吉福德的小说《我心狂野：赛勒和卢拉的故事》（WildatHeart:TheStoryofSailorandLula），当时这本书还没有出版。蒙蒂当时在物色尚未出版的故事，在他接触的作品中《我心狂野》比较突出，这是因为他见过曾在加州黑蜥蜴出版社（BlackLizard）工作的巴里·吉福德。蒙蒂想让我帮他写剧本，然后自己导演这部影片，因此让我先读原著。
我半开玩笑地问他：“好，万一我特别喜欢，想要自己导呢？”他说那就让给我。最初的玩笑后来成了现实。小说的标题《我心狂野》（狂野、疯狂的世界）和中间的爱情故事（人物身上出人意料的温柔、爱意与平和）给我留下了很深的印象。我也喜欢倒叙这种相对曲折的手法。
采访者：你创作了影片的剧本，你是如何改编这个故事的？
林奇：我做了不少改动，因为小说偏重人物塑造，情节相对单调。有些任务和情节只是草草带过，但这些次要元素很吸引我，因此我将它们加入了主线故事。我也对倒叙做了一些改动。然后我发现自己遇到了一个令人郁闷的结局：赛勒和卢拉分手了。我希望我的剧本是狂野的，但第一稿的结局太暴力了。我将这一稿提交给了几家大制片厂，他们全都拒绝了这个项目，认为这个故事太过暴力，而且毫无商业潜力。后来我遇到了小塞缪尔·戈尔德温，只有他告诉我他不喜欢结局，还问我为什么喜欢。我尝试为它辩护，但失败了，最终我告诉他，无论他是否投资制作这部影片，我都会把结局改掉。他希望修改结局可能是出于商业考虑，但我真的认为原来的结局不合适。后来，我又把结局梳理了一遍，做了很多改动，这样一来，尤其是加入《绿野仙踪》的元素之后，影片的基调改变了。故事朝幻想的方向发展，我相信如果提交这一版剧本，制片厂可能会有不同的反应。我最终也是用这个剧本拍摄影片的。
电影《我心狂野》剧照。
采访者：在美国电影中，闪回一般被用来表现人物心理或者制造戏剧性，但《我心狂野》中的闪回很有诗意，巧妙地运用了火焰等元素，歌曲《化为灰烬》（“UpinFlames”）中也提到了火。此外，尽管从标题判断，《蓝丝绒》应该是蓝色的，但影片其实是红色的。
林奇：红色和黄色。原著中没有火焰这个元素，是火柴的火焰。这个元素将赛勒和卢拉联系在了一起，但也毁掉了他们的关系。我想让它贯穿两人的关系，因此加入了那些香烟和火柴的特写。大多数与火有关的元素剧本里都有。我认为故事作为影片的基本结构是很重要的。但拍摄期间，有些元素会变得比在剧本中更重要。同一场戏，演员们每表演一次，结束时剧本都会有改动。有些部分效果不佳，我们也会添加新的对话。拍摄过程中，剧本还在不停地变化，剪辑过程中也是一样。《我心狂野》的第一版很长。承担剪辑工作的杜韦恩·邓纳姆（DuwayneDunham）不得不构建全新的结构。我们必须想办法同时讲述多个故事。原著中的很多故事并不能推动主线情节的发展。把它们删掉很简单，但我不想这么做。所以我们非常努力地解决问题，想方设法地在不影响主线情节发展的前提下，收录更多的内容并确保过渡自然，最终我们经过反复试验完成了最后的版本，其中很多元素来自拍摄过程中的二次加工与创作。
采访者：创作剧本时，你是注重寻找赋予影片特色的具体元素，还是暂时只
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