查理卓别林无声电影最经典的篇章喜剧的

“查理·卓别林：卓眼视界”展览正在上海余德耀美术馆进行，这是一个讲述喜剧大师卓别林一生的展览。如果把他的人生划分为镜头内和镜头外两个部分，那么一边是那个戴着圆礼帽的流浪汉，一边则是遭受政治打压、情感生活混乱的大明星，这两个形象合在一起，才是一个完整的卓别林。借由展览的机会，卓别林之子尤金·卓别林来到上海，并接受了专访。

在位于瑞士洛桑的爱丽舍摄影博物馆（Museedel’ElyseepourlaPhotographie），收藏有2万多张有关查理·卓别林的照片档案资料，包括底片、印刷品以及原始影集。这些照片大多未公开过，从出生到去世，从英国到美国，再到瑞士，涵盖了卓别林的一生。

在达成与爱丽舍摄影博物馆的合作后，上海余德耀美术馆将这其中余张照片、文献搬到上海，开启了“查理·卓别林：卓眼视界”展，从6月持续到10月。爱丽舍博物馆馆长塔蒂扬娜·弗兰克（TatyanaFranck）认为，这个展览“试图重估艺术家革命性的艺术遗产”。

事实上，卓别林的艺术价值是公认的，我们能在展览中看到的，是一个更完整的查理·卓别林。其中既有那些光鲜亮丽、为人熟知的荧幕形象，又有那个镜头之外的他，或是温柔，或是自我，或是落寞。卓别林的每一个细节点滴都在这些影像资料中，定义出一个更真实的他。

美国成就了这个英国人的一切。年4月6日，查理·卓别林出生于英国伦敦，家庭生活很拮据，母亲是一个舞台剧演员，小查理不到10岁就走上了舞臺。他对幽默的敏感度大概是天生的，第一次通过表演让人发笑是演一只猫，完全依靠肢体动作和表情。

就这样童年时在舞台上跌跌撞撞，直到年，开始跟随英国当时最出色的默片剧团经理弗雷德·卡尔诺（FredKarno）的剧团去美国巡演。展览中，有一幅查理第一次扮作流浪汉的照片，大约是年3月，他身材瘦小，溜肩，黑色圆礼帽歪扣在一头卷发上，黑色的领带系得很紧，勒着脖子，眼神里充满挑衅。

后来，另一位默片大师巴斯特·基顿（BusterKeaton）谈起卓别林时说：“查理的流浪汉是一个游手好闲的人，有一套游手好闲的逻辑。他很可爱，但一有机会就会偷东西。”这一年的《威尼斯儿童赛车记》让流浪汉角色进入了人们的视野，很快他就开始自编自导自演，还担任制片和剪辑，年创建了自己的电影公司。

“如今看来，卓别林之于20世纪电影的影响，浑然天成的喜剧表演是一方面，另一个重要方面在于成为推动电影产业的一员。他不仅仅是个演员，而是真正意义上的电影人。”塔蒂扬娜·弗兰克告诉我。

在影片《寻子遇仙记》让他名利双收后，他买下4亩柑橘园创建自己的影视基地，这时的卓别林开始完全掌控自己电影的走向，在镜头内外让自己与角色之间完成对话。在展览的“无声之声”部分，策展人着力展示了卓别林在音乐上的成就。

卓别林对默片的坚持，形成与有声电影的抗衡，这在电影史上是经典的一个篇章。他最著名的无声电影《城市之光》和《摩登时代》，实际是在有声电影被发明后才拍摄的。《摩登时代》一直被认作是无声电影，但其实是有电视声和收音机声的。

不过最为惊喜的是，影片结束时卓别林自己哼唱的那首歌，这是第一部可以听见卓别林本人声音的电影。但正因为默片的突出，作为观众的我们往往忽略了卓别林对电影音乐的贡献，虽然不识谱，他却经常自己谱写电影配乐，他自学了钢琴、小提琴和大提琴。

无论是对底层小人物的细腻刻画，还是对机械化工业生产的控诉，卓别林的重点都在人本身，他

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