查理卓别林无声电影最经典的篇章喜剧的

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“查理·卓别林:卓眼视界”展览正在上海余德耀美术馆进行,这是一个讲述喜剧大师卓别林一生的展览。如果把他的人生划分为镜头内和镜头外两个部分,那么一边是那个戴着圆礼帽的流浪汉,一边则是遭受政治打压、情感生活混乱的大明星,这两个形象合在一起,才是一个完整的卓别林。借由展览的机会,卓别林之子尤金·卓别林来到上海,并接受了专访。

在位于瑞士洛桑的爱丽舍摄影博物馆(Museedel’ElyseepourlaPhotographie),收藏有2万多张有关查理·卓别林的照片档案资料,包括底片、印刷品以及原始影集。这些照片大多未公开过,从出生到去世,从英国到美国,再到瑞士,涵盖了卓别林的一生。

在达成与爱丽舍摄影博物馆的合作后,上海余德耀美术馆将这其中余张照片、文献搬到上海,开启了“查理·卓别林:卓眼视界”展,从6月持续到10月。爱丽舍博物馆馆长塔蒂扬娜·弗兰克(TatyanaFranck)认为,这个展览“试图重估艺术家革命性的艺术遗产”。

事实上,卓别林的艺术价值是公认的,我们能在展览中看到的,是一个更完整的查理·卓别林。其中既有那些光鲜亮丽、为人熟知的荧幕形象,又有那个镜头之外的他,或是温柔,或是自我,或是落寞。卓别林的每一个细节点滴都在这些影像资料中,定义出一个更真实的他。

美国成就了这个英国人的一切。年4月6日,查理·卓别林出生于英国伦敦,家庭生活很拮据,母亲是一个舞台剧演员,小查理不到10岁就走上了舞臺。他对幽默的敏感度大概是天生的,第一次通过表演让人发笑是演一只猫,完全依靠肢体动作和表情。

就这样童年时在舞台上跌跌撞撞,直到年,开始跟随英国当时最出色的默片剧团经理弗雷德·卡尔诺(FredKarno)的剧团去美国巡演。展览中,有一幅查理第一次扮作流浪汉的照片,大约是年3月,他身材瘦小,溜肩,黑色圆礼帽歪扣在一头卷发上,黑色的领带系得很紧,勒着脖子,眼神里充满挑衅。

后来,另一位默片大师巴斯特·基顿(BusterKeaton)谈起卓别林时说:“查理的流浪汉是一个游手好闲的人,有一套游手好闲的逻辑。他很可爱,但一有机会就会偷东西。”这一年的《威尼斯儿童赛车记》让流浪汉角色进入了人们的视野,很快他就开始自编自导自演,还担任制片和剪辑,年创建了自己的电影公司。

“如今看来,卓别林之于20世纪电影的影响,浑然天成的喜剧表演是一方面,另一个重要方面在于成为推动电影产业的一员。他不仅仅是个演员,而是真正意义上的电影人。”塔蒂扬娜·弗兰克告诉我。

在影片《寻子遇仙记》让他名利双收后,他买下4亩柑橘园创建自己的影视基地,这时的卓别林开始完全掌控自己电影的走向,在镜头内外让自己与角色之间完成对话。在展览的“无声之声”部分,策展人着力展示了卓别林在音乐上的成就。

卓别林对默片的坚持,形成与有声电影的抗衡,这在电影史上是经典的一个篇章。他最著名的无声电影《城市之光》和《摩登时代》,实际是在有声电影被发明后才拍摄的。《摩登时代》一直被认作是无声电影,但其实是有电视声和收音机声的。

不过最为惊喜的是,影片结束时卓别林自己哼唱的那首歌,这是第一部可以听见卓别林本人声音的电影。但正因为默片的突出,作为观众的我们往往忽略了卓别林对电影音乐的贡献,虽然不识谱,他却经常自己谱写电影配乐,他自学了钢琴、小提琴和大提琴。

无论是对底层小人物的细腻刻画,还是对机械化工业生产的控诉,卓别林的重点都在人本身,他

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