上海美好的一天什么样20位被挑选的普
12月10日是上海young剧场启幕天，剧场打造岁末戏剧月，以“美好的一天”为主题，持续至明年1月1日。在“岁末戏剧月”，导演李建军带来多媒体影像戏剧《世界旦夕之间》和跨年大戏《美好的一天》版两部作品的上海首演。“艺术需要老百姓进剧场去看，传达普通人所思所想，与他们的情感产生连接。”李建军说。
全新制作的《美好的一天》版为young剧场“在地计划”首部委约作品，年12月30日至年1月1日在young剧场首演。《美好的一天》聚焦身边普通人，生活在上海的20位来自各行各业、不同年龄、不同籍贯的讲述者在舞台上讲述他们的真实经历。讲述者每人携带一只话筒和一个发射器，每个讲述者都有一个独立频道。观众每人配备一个耳机和一个收音机，可以随时切换，选择倾听各个频道的讲述。
“普通人故事是一种最强烈、最直接、最生猛、最鲜活的剧场模式，最能表达我们当下的一种感受、一种生活、一种时间感、一种历史，一切创作也都在这样的选择中产生。”12月7日沪上媒体见面会，李建军介绍，《美好的一天》版中，3月招募的上海讲述者将有一半上台，还有一半人会重新选择。在李建军看来，戏剧某种程度类似新闻，具有即时性，“3月我们采访的讲述者，时隔9个月再上台，可能有完全不同的感受。”
剧场作品《美好的一天》年首演于北京，走过北京、杭州、上海、深圳、香港五个城市，讲述者累计超过人，年龄从16岁到91岁。李建军回忆，年《美好的一天》首演，普通人走上舞台讲述，当时还是少见的事。“我们邀请讲述者时，被误认为在做传销。他们觉得自己不是演员，‘我们在公园练练太极拳，你让我们上台演出？’随着综艺节目与自媒体发达，普通人上台演出，现在变得司空见惯。”
今年3月，《美好的一天》版收到人报名，最后20人入选。李建军与他的团队以差异化原则挑选讲述者，“同样是杨浦区某个街道报名者，我们只选一个人。为了差异化，我们邀约一些老年人上台。老人很难自己上网报名，我们找朋友推荐70岁以上的老人参与。”
看似随性讲述，背后倾注巨大心力。《美好的一天》每位讲述者要接受两三个小时采访，这样的采访持续五六次。剧组与讲述者一起讨论、梳理讲述文本，寻找共识，“希望他讲什么，他不愿意讲什么，双方在文本中不断取舍，最后形成讲述提纲。”李建军表示，“所谓排练，就是有了文本框架后，讲述者需要演练，不能跑题。但是对一个事件的叙述，时间有自由度，比如原计划讲五分钟，台上真情流露，变成讲七分钟，都有可能。”
3月，李建军在上海遇到很多让他难忘的讲述者，“医院护士曾去武汉支援抗疫，是非常有热血的女孩，故事感人。现在，医院，由于年末工作忙，这次不能来。一位社区街道一线工作者，每天面对很多人诉求，工作压力和强度难以想象，他又很热爱自己的工作，会在跨年时讲述他的经历。”
12月9日到11日，另一部李建军执导作品、多媒体影像戏剧《世界旦夕之间》将在young剧场亮相，该剧改编自德国著名导演法斯宾德的年同名电影：主人公施蒂勒制造了一个和自己的世界一模一样的“虚拟世界”，在他的世界之上还有一重“真正”人类视角的世界，在“三重空间”里，主人公不时陷入虚无眩晕之中的存在主义。李建军将电子游戏引入剧场创作，借助xr虚拟拍摄技术，在数字技术构建的“虚幻”空间中，探讨人类存在的本真命题。演员戴着数码图像风格的面具表演，和数字游戏的场景共同组成风格统一的数字图像。《世界旦夕之间》也是第八届乌镇戏剧节的口碑作品之一。
“岁末戏剧月”共计9台22场演出，涵盖话剧、先锋剧场、多媒体影像戏剧、goat青年剧展等。除了南京大学艺术硕士剧团《故乡》、上海戏剧学院《邬达克》，即将到来的李建军作品，青年导演洪天贻的《你喜欢高椰子树，还是矮椰子树？》等小剧场作品也将在young剧场绿匣子亮相。
栏目主编：施晨露
文字编辑：施晨露
本文作者：诸葛漪
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