小张君秋因秦香莲得名,薛亚萍被母
年后，薛亚萍第一个复唱了《秦香莲》，在天津演《秦香莲》，谢幕的时候，台底下送上一面锦旗，写着“小张君秋”。张先生走上台来，对徒弟只说了三个字：“你当得！”
薛亚萍，年出生于北京一个梨园家庭，外祖父是京剧名净李春恒，母亲李婉云也是京剧名旦。她自幼随母学戏，年拜张君秋为师。擅演剧目有《秦香莲》《玉堂春》《望江亭》《状元媒》《诗文会》《西厢记》《春秋配》《赵氏孤儿》《大·探·二》及新编历史剧《祭酒掌兵》等。是京剧张派艺术的杰出传人。
《状元媒》剧照严厉的母亲——戏是练出来的，角儿是打出来的
薛亚萍的母亲李婉云，也是一位京剧名旦，她对女儿的期望值特别高，对她的要求也特别严格，甚至是严厉。
无论阴晴冷暖，母亲总是一大早就把年幼的女儿从热被窝里提溜出来，天还黑着呢，就领着她到护城河边，到西便门、到天坛、到陶然亭去喊嗓儿。不光是练唱功，更要练念白。成名后的薛亚萍，不管念京白还是韵白，即便没有话筒，她的每一个吐字都能打到很远，打到每一位观众的耳朵里，即便没有字幕也能听清她在唱什么，这完全得益于她扎实的幼功。
“那时候三九天特别冷，我冻得嘴皮子直哆嗦，连说话都困难，这时候我妈偏偏逼着我念快的、练大段的念白，比如《玉堂春》，‘启烹督天大人，犯妇之罪……’，要是念不好，我妈上来真就是一巴掌。我是独生女啊，从小家庭环境非常好，我妈为什么要这么严格、这么苛刻地对我，她是对我的期望值特别高。”
“要唱就必须唱好，不能丢人！”这就是李婉云对女儿的要求。
薛亚萍的外祖父和父亲、母亲戏是练出来的，也是打出来的。就拿练把子功来说，只要薛亚萍的飞脚打得稍微差一点儿，啪，这把子老师一刀坯子就抽到她的大腿上，立刻一道血印儿就出来了。
有一次练出手，练一个钓鱼儿的枪。对方把枪从上面竖着扔过来，薛亚萍要用脚面踢回去。当时那人没扔好，一下子打在薛亚萍的眼睛上，第二天就变成了乌眼青，紫黑紫黑的一大片。就这样，母亲还是照样逼着她练功，丝毫不放松。
走上京剧舞台的薛亚萍从不记恨母亲，相反，她特别感谢母亲。薛亚萍知道，如果没有母亲从小给自己打下的坚实基本功，她不可能取得日后的那些成就。
《望江亭》剧照13岁的“小追星族”，拜师张君秋岂非天意
如果说，那个年代就流行“追星”的话，薛亚萍要算一个名副其实的“追星族”。
13岁的时候，她从收音机里听到张君秋先生的《望江亭》，一下子就被迷住了。她形容张先生的声音简直就像“天籁”，如此的宽、厚、甜、亮、美，怎么听都好听！冥冥中薛亚萍感到，她注定会跟这位张老师有一段师生缘。
于是，她大着胆子对妈妈说：“我最近听了一个人的唱，一个老师，叫张君秋，我喜欢他的唱。”
“不行！你现在先别学流派，先学好基本功再说。”
“我喜欢这个发声，我太喜欢这个唱法了，您就让我学吧！”
母亲禁不住她的再三恳求，再加上薛亚萍私下里对张先生唱腔的刻苦钻研，后来终于被孩子的决心所打动。于是，托了老朋友陈少霖先生当介绍人。“成啊，我去给问问。”陈少霖先生特别喜欢薛亚萍，她温和地对孩子说：“你才15岁呀，太小了，张先生不一定收。”
过了几天，陈少霖先生送信儿来了：“有好消息，张先生要在后街听听这丫头唱。”（兵马司后街——张君秋的住宅）。
初次见到张先生，薛亚萍眼前有些恍惚，“我就觉得他身后有一道光环，不知为什么，感觉就像佛似的”。
张先生问：“你多大了？学什么戏了？唱两句我听听吧。”
薛亚萍就大着胆子唱了两句《苏三起解》。
“嗓子挺好的，就是太尖太细了。”
“我知道您的声音很宽厚，可是我还不会练，找不到那个方法。”薛亚萍回答。
张先生身旁有人嘀咕：“哎哟，您还真没收过这么小的徒弟呢。”
薛亚萍恳切地对张先生说：“我一定要拜您为师，我就要学张派。”说着就要跪下，给老师磕头。
张君秋先生赶忙把她拽起来：“行、行、行，我就收下你这个最小的小徒弟吧。”听张先生这样说，薛亚萍的心里好像吃了蜜一样——真甜啊！
为了孩子，李婉云从安徽艺术学院退职了，她把自己的退职金拿出来给女儿办了拜师宴。年2月，在北京前门烤鸭店举行了拜师礼。
薛亚萍拜师张君秋。前排左起：李婉云、陈少霖、张君秋夫人、张君秋、陈少霖夫人、徐少琪；后排左起：王雁、汪本贞夫人、汪本贞、薛亚萍、何顺信、张似云夫人、张似云。
著名的马、谭、裘、张“黄金组合”“小跟班儿”终悟得张派的“魂”
自从拜了张先生，薛亚萍就成了他的“小跟班儿”，先生在哪儿她在哪儿。白天跟先生学戏，晚上就到那神圣的艺术宝殿听戏。当时，马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎每天都在工人俱乐部演出，而侧幕条永远是薛亚萍的位置，雷打不动。
那阵子，薛亚萍得了严重的胃溃疡，原因是不记得吃饭。老师晚上4点半吃饭，5点钟去剧场，她就跟着跑去，匆匆忙忙，经常忘记吃饭，即便这样，她也能静静地在舞台边坐一个整晚。
张先生的行腔变化特别多，完全“凭状态”，在家吊嗓儿一个样，到舞台上今天的腔儿这么使，明天的腔儿那么使，今天嗓子好就唱一个高腔儿，明天嗓子差一些就改一个低腔儿。耳濡目染，薛亚萍把张先生的所有行腔规律牢记在心。
如今，薛亚萍总跟学生们讲：
“你们老是听录音，听两遍你们就跟着唱，认为自己会了，实际掩盖了真实的东西，没有听得更细致。我是拿心听，拿耳朵做记录，在脑海里做印象，把它全复印了，一遍一遍地过，不跟着唱我也能听出来老师在哪儿喘的气。”
自幼在老师身边学习，又经过几十年的舞台实践，薛亚萍完全掌握了张派的“精”“气”“神”，悟到了张派的“魂”。
《秦香莲》剧照因《秦香莲》获誉“小张君秋”
张君秋先生曾跟薛亚萍说过一句话：“唱《秦香莲》时你就记着，这就是女版的《四郎探母》。”
怎么叫女版的《四郎探母》呢？秦香莲从头场“见店主”开始演，别看唱段都是短的，最累。你看《四郎探母》里杨四郎从开始见公主、见弟、见侄子杨宗保、见母亲、见八姐九妹、见前妻，包括见萧太后，都见过了；而这秦香莲上来是见店主、见陈世美、见门官、见杀庙的韩琪、见王丞相，最后才见到包公，每段唱都短小，但是每段唱都精练。所以说，这出戏就是一个女版的《四郎探母》。
年后，薛亚萍第一个复唱了《秦香莲》，并囊括了中国戏剧所有的最高奖项，包括全国中青年京剧演员大奖赛中年组冠军，张君秋先生亲自上台为她颁奖。
薛亚萍与恩师张君秋先生合影在天津演《秦香莲》，谢幕的时候，台底下送上一面锦旗，写着“小张君秋”。张先生上台来，对徒弟只说了三个字：“你当得！”薛亚萍自觉惭愧，连连说：“师父，我当不得！”把锦旗推给老师，而张先生再次把锦旗送到她的手里。
张君秋先生和薛亚萍女士共同谱写了一段真挚的师生情，他们的故事也成为剧坛一段佳话。
（本文编辑自《京剧旦行流派名家谈戏说艺·薛亚萍》一书，感谢编著者刘连伦老师及北京教育出版社提供资料。）
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